Самый сильный момент фильма "Джокер: безумие на двоих" наступает в его второй части. Главный герой - Артур Флек (Хоакин Феникс), тщетно пытаясь дозвониться до дамы сердца - Ли (Леди Гага), отчаянно поет в телефонную трубку строки из бессмертной баллады Ne me quitte pas Жака Бреля. Дело происходит в лечебнице Аркхем для душевнобольных преступников - пожалуй, самой известной достопримечательности Готэм-Сити.
Диссонанс между замызганными интерьерами лечебницы, скрюченным телом Флека/Джокера - и одной из самых известных песен о любви, которую Феникс даже не поет, а скорее хрипит - производит пронзительный эффект. Поэтому жаль, что эта сцена остается в памяти практически единственной - больше этому фильму особенно похвастаться нечем.
Пять лет назад психологический триллер Тодда Филлипса "Джокер" стал настоящей сенсацией, заработав в прокате более миллиарда долларов при себестоимости в 60 миллионов. Снятый в стиле мрачного неореализма, фильм Филлипса предложил совершенно иной подход к фигуре Джокера.
Артур Флек Хоакина Феникса - не гангстер, изуродованный купанием в токсичных химикатах. И не классический суперзлодей, мечтающий поставить жителей Готэм-сити на колени. Флек - жертва, волк-одиночка, над которым издевается даже собственная мать. Он живет в убогой квартире, его тело обезображено, каждый раз при выходе из дома его избивают местные хулиганы.
Именно поэтому, когда Флек надевал клоунский костюм, преображаясь внешне и внутренне, и отправлялся мстить своим обидчикам - это воспринималось не как шокирующее преступление, а практически как торжество справедливости, поэтическое правосудие. Филлипс настолько эффективно выступил адвокатом своего героя, что американская полиция отправляла своих представителей на отдельные показы фильма, опасаясь, что зрители попытаются повторить "подвиги" своего кумира.
Режиссер, по всей видимости, принял упреки близко к сердцу, во втором фильме он попытался четко разделить две ипостаси героя - трагическую жертву обстоятельств, которую символизирует Артур Флек, и его жестокое альтер-эго. Именно на этом построена линия защиты адвоката Флека (Кэтрин Кинер): она пытается доказать в суде, что Флек не может отвечать за убийства Джокера.
Чтобы убедить в этом присяжных, адвокату необходимо полное сотрудничество ее клиента. Дело осложняется тем, что Флек случайно знакомится с Харлин (Ли) Квинзель - также пациенткой Аркхема, одержимой именно Джокером - неудачник Флек ее не интересует. Токсичный роман между двумя героями приводит к достаточно неожиданной развязке, но до нее, что называется, еще нужно дожить.
Главная проблема автора "Безумия на двоих" заключается в попытке взглянуть на своего героя под другим углом. Это лишнее: начальный Джокер был хорош именно тем, что каждый мог трактовать его поступки как угодно. Здесь же нам очень навязчиво предлагают "объяснить" мотивы героя. Эти попытки приводят зрителя в зал суда, где он вынужден провести всю вторую часть фильма.
Американцы очень любят произведения, действие которых разворачивается в судебных коридорах, но далеко не все способны увлечь за собой зрителя юридическими коллизиями. Иименно это происходит со вторым "Джокером" - местами смотреть этот фильм откровенно скучно. При этом главную задачу Филлипс проваливает начисто, защищая своего героя совсем не убедительно.
Чтобы зрители совсем не заснули, судебные дебаты разбавлены музыкальными номерами - не зря же в роли Ли, она же - Харли Квинн, занята Леди Гага. Ничего нового в самой идее нет, вспомним хотя бы "Танцующую в темноте" Ларса фон Триера или "Чикаго" Роба Маршалла. Однако если в "Чикаго" каждый музыкальный фрагмент был событием, то в "Джокере" Феникс и Гага по большей части что-то меланхолично мурлыкают себе под нос.
Музыкальных вставок здесь гораздо больше, чем нужно, и поставлены они без особой изобретательности. Не зря ведь Гага выпустила одновременно с премьерой фильма "секретный" альбом, вдохновленный музыкальной стилистикой "Джокера". Такое впечатление, что она решила отыграться здесь за издевательства над музыкой, которые превратили "Безумие на двоих" не только в недомюзикл, но и в недотриллер.
Играет Гага, кстати, совсем неплохо. Она, конечно, не Мерил Стрип, и не претендует, но безумный блеск в глазах Харли Квинн изображает вполне убедительно. Впрочем, создатели фильма настолько влюблены в своего главного героя, что позволяют ему заполнить практически все экранное пространство. Прочие персонажи вынуждены лишь подыгрывать.
Феникс по-прежнему играет очень хорошо, но новизны в его игре больше нет: все ужимки и взрывы нервного смеха мы уже видели в первой части. Во второй ему удивить особенно нечем, если не считать вокала, конечно. Но звездой Бродвея Фениксу вряд ли удастся стать, даже несмотря на бэк-вокал Леди Гаги.