Фильм французского режиссера Жюстин Трие "Анатомия падения" добрался до Израиля с таким опозданием, что писать о нем где-то через полгода после того, как о нем спорил весь мир, даже неудобно. Фильм получил Золотую пальмовую ветвь на Каннском фестивале в мае 2023-го и к концу того же года вышел в прокат практически везде (кроме Израиля, разумеется). Лента успела получить 5 номинаций на "Оскара", включая главную - лучший фильм года.
Из всех номинаций создатели фильма получили лишь одну за оригинальный сценарий, что тоже очень почетно. Были критики, уверенные в том, что исполнительница главной роли - немецкая актриса Сандра Хюллер уйдет с церемонии с позолоченной статуэткой, однако этого не произошло.
Можно, впрочем, с большой долей уверенности предположить, чтобы если бы не потрясающая Эмма Стоун в "Бедных-несчастных", у Хюллер имелся бы неплохой шанс. Тем более, что актриса засветилась в этом году сразу в двух нашумевших фильмах, блиставших на церемонии "Оскара". Вторым стал "Зоны влияния" Джонатана Глейзера, который теперь будет ассоциироваться прежде всего со скандальной речью режиссера на церемонии.
Название фильма Трие обманчиво. С одной стороны, он действительно разбирает подробности трагедии - падения мужа главной героини из окна альпийского шале. До самого финала зрители будут мучаться вопросом, что это было было: несчастный случай или убийство. Но сценарий подробно разбирает и другую сторону жизни семейной пары, их отношения, которые, как выясняется совсем скоро, также находились в состоянии свободного падения. И это также могло привести к трагической развязке.
Уже в самой первой сцене, когда зрители знакомятся с главными героями, становится ясно, что в этой семье что-то идет не так. Сандра Войтер (Хюллер) - популярная писательница, принимает у себя дома гостью, пишущую дипломную работу по ее книгам и пришедшую взять интервью у автора.
Муж Сандры - Самюэль (Самюэль Тейс) находится за кадром - в прямом и переносном смысле слова. Мы не видим его, но слышим врубленную на полную мощность музыку, которая не позволяет нормальное общение и запись беседы. Позже, во время суда, зритель узнает, что Самуэль крутил во время интервью песню P.I.M.P. американского рэппера 50 Сent, текст которой, по мнению обвинителя, можно считать оскорбительным для женщин.
А через несколько минут после того, как гостья покидает негостеприимное шале, Самуэль выпадает из окна и умирает. Единственным свидетелем становится практически слепой сын Сандры и Самуэля, вышедший в это время погулять с собакой. Он-то и находит тело отца на снегу. Но можно ли верить показаниям ребенка, который с трудом различает предметы? И понимает ли он, что если мать обвинят в убийстве, он может остаться совсем один на долгие годы?
После драматической завязки фильм превращается в судебную драму, которая будет строиться вокруг вопроса - обвинят ли Сандру в убийстве мужа или оправдают. Однако настоящий вопрос заключается даже не в исходе судебного процесса, а в том, что сделало столь невозможными отношения супругов.
Сценарий фильма отмечен "Оскаром" более чем заслуженно. Он держит зрителя в напряжении от первой до последней минуты, мастерски закручивает интригу и каждый раз подбрасывает новый материал для размышлений, переворачивающий наши представления о семейной жизни Сандры и Самуэля.
Игра Сандры Хюллер здесь выше всяких похвал. Она очень точно изображает свою героиню, показывая на полутонах всю трагедию Сандры - женщины, волей судьбы оказавшейся в чужой стране, живущей в чужом доме, вынужденной общаться на двух чужих для нее языках - французском и английском. И самое главное - зритель действительно до самого финала так и не может решить, виновна ли Сандра в хладнокровном убийстве или же пала жертвой обстоятельств. В этом - заслуга не только отличного сценария, но и выдающаяся работа актрисы.
Однако детективная составляющая в этом фильме - далеко не самое главное, хоть и сценарий умело маскируется то под детектив, то под судебную драму. Многие критики сравнивают "Анатомию падения" со "Сценами из супружеской жизни", и это сравнение абсолютно к месту. Трие, как и Ингмар Бергман, сняла сильное авторское кино, задающее множество нелицеприятных вопросов и не предлагающее легких ответов на них. Эти ответы будут вынуждены дать зрители. И единого мнения у них не будет.