Начнем с конца: новая израильская постановка "Любовного напитка" Гаэтано Доницетти может смело украсить сцены лучших оперных театров мира. А с учетом того, что режиссер Ширит Ли Вайс ставила свою версию, вдохновляясь легендарной трактовкой Омри Ницана 1997 года, первая премьера сезона показывает и путь, который прошла израильская опера за эти почти 30 лет.
Спектакль Ницана был одним из первым, показанных в новом здании оперного театра в Тель-Авиве. Идея перенести действие итальянской комической оперы в атмосферу израильского кибуца, с бесконечными полями подсолнухов и аккуратными рядами апельсиновых деревьев, принадлежит именно ему. Розовый кабриолет, на котором лекарь Дулькамара въезжает в кибуц - вместе с запасами любовного зелья в бутылках, подозрительно напоминающих кока-колу, тоже. Тем, кто знаком с творчеством Ницана и помнит все нюансы его работы до такой степени, что способен сравнить две постановки 27 лет спустя, можно только позавидовать. Но для того, чтобы получить удовольствие от легкой, почти водевильной атмосферы нынешней версии, помнить шедевр Омри Ницана вовсе не обязательно.
Работа Ширит Ли Вайс искрится юмором, позитивом и действует как цветотерапия (желтые подсолнухи, оранжевые апельсины, зеленые деревья и солдатские мундиры, розовая машина лекаря-аптекаря, серебряные блестки, которые разбрасывает одна из героинь). Разительный контраст с тем, что происходит за стенами оперного театра. И если душа хочет отвлечься хотя бы на 2,5 часа от мрачных новостей, то "Любовный напиток" просто необходим.
Трактовка Вайс - это прежде всего режиссерский спектакль. Ее рука чувствуется в каждой сцене. Свой рассказ она начинает с увертюры и не останавливается до финальных поклонов, которые тоже превращает в мини-спектакль.
В постановке, изобилующей массовыми сценами, абсолютно все - от примы до последнего из хористов - точно знают, где им нужно находиться каждую минуту и что делать. У менее педантичных режиссеров часто можно наблюдать, как артисты хора, которым дают невнятные задания, пытаются оправдать свое присутствие на сцене - кто как умеет (или не умеет). У Вайс такого быть не может по определению: каждый знает и понимает свою задачу, в каждом уголке сцены происходит что-то интересное - и наблюдать за этим театральным фейерверком не надоедает все эти 2,5 часа.
О солистах. Яэль Левита - не только обладательница красивого и сильного сопрано, но еще и замечательная комическая актриса. Ее Адина, волею режиссера ставшая секретарем кибуца, - покоряет зрителя с первого появления на сцене (на велосипеде!) и до кокетливого, но трогательного финала.
Мексиканский тенор Марио Рохас идеально вписался в роль незадачливого Неморино, трогательного недотепу, тайно влюбленного в девушку, которую в кибуце обожают абсолютно все. Преображение в развязного ловеласа после покупки пресловутого любовного напитка (на поверку оказывающегося обычным вином) выглядит очень убедительно. Да и спел он непростую партию своего героя с подчеркнутой легкостью и изяществом.
Израильский баритон Одед Райх доказал свои актерские способности и чувство юмора в предыдущих постановках Израильской оперы (вспомним хотя бы его запоминающиеся сцены в шлягере прошлого сезона - опере "Ханох Левин", которая вернется на сцену и в этом году по многочисленным просьбам зрителей).
Сержант Белькоре в исполнении Райха - заносчивый солдафон, не расстающийся с рацией и расческой, - практически идеальный и забавный антигерой. Под стать ему и лекарь Дулькамара (венгерский баритон Кристиан Сенн, очень смешно вставлявший в свою партию слова на иврите). Дулькамара в его интерпретации напоминал одновременно и Остапа Бендера, торгующего билетами возле Провала, и эдакого Мефистофеля деревенского разлива.
Но главный комический заряд несет сопрано Шакед Струль, сыгравшая эпизодическую роль, которой в оригинальной версии оперы вообще не существует. С первого своего появления на сцене - на капоте розового кабриолета, ее госпожа Дулькамара тянула внимание исключительно на себя. Если кому-то требовалось дополнительное доказательство, что маленьких ролей не бывает, то Струль подтвердила эту театральную истину в полной мере, получив заслуженные овации в финале.
Премьерным спектаклем Израильская опера вновь доказывает, что за несколько десятилетий своего существования она превратилась в полноценный коллектив, который может успешно работать и без заезжих солистов и копродукций с зарубежными театрами. За эти годы театр вырастил прекрасных исполнителей и талантливых режиссеров, которые способны создавать постановки действительно мирового уровня. "Любовный напиток" - именно из этой серии: спектакль, которым можно и нужно гордиться. Хочется надеяться, что когда-нибудь эту постановку увидят и за рубежом - она того стоит.