Почему театр в Израиле испытывает такую тягу к переносу популярных фильмов на сцену - загадка. Но факт остается фактом: в "Гешере" раньше свистели "Пули на Бродвеем", а сейчас там регулярно сбегают из Шоушенка. В "Габиме" недавно (и довольно удачно) поставили спектакль по "Сноске" Йосефа Сидара. Решили не отставать и в "Бейт-Лесине", где худрук Ципи Пинес перенесла на сцену не просто классику, а золотой фонд кино.
Снятый в 1950 году фильм "Все о Еве" получил 14 номинаций на "Оскар" (рекорд был повторен с тех пор лишь дважды - "Титаник" и "Ла-Ла Ленд"), из которых "сработали" шесть. В 1998 году лента заняла 16-ю позицию в списке шедевров американских фильмов, составленным The American Film Institute.
В главной роли снялась легендарная (хорошо, в 1950-м еще не легендарная, но достаточно известная и раскрученная) Бетт Дейвис. В "Бейт-Лесине" тоже долго не мучились, выбирая актрису, остановив выбор на Маги Азарзар (не исключено, что весь спектакль задумывался под и для нее).
Азарзар - уникальное явление в израильской культуре. Она везде: театр, кино, телевидение, реклама. Она превратила себя в звезду не только на сцене, но и в жизни. Она эффектна, мелодраматична, за словом в карман не лезет. Полутона - совсем не ее стиль и не стиль ее героинь. Так что роль Марго в исполнении Азарзар совсем не напоминает утонченную и благородную красавицу от Бетт Дейвис.
Азарзар носится по сцене как вихрь, принимает драматические позы, жестикулирует - в общем, показывает утрированную версию самой себя. Это работает: в постановке практически нет провисающих эпизодов. Актриса задает темп, который держится даже тогда, когда ее нет на сцене.
Проблема в другом: Азарзар в роли Марго Крейн слишком напоминает ее же Гедду Габлер - та же манера, развевающиеся балахоны, даже те же партнеры (Том Хаги и Асаф Йонаш), перекочевавшие вместе с Азарзар из одног проекта в другой, причем на очень похожие роли.
Не исключено, эта схожесть сделана сознательно, не зря стену гримерки Марго украшает огромный плакат с портретом актрисы из несуществующей пьесы "Дочь генерала". Это, так сказать, "пасхалка" для своих: Гедда Габлер и есть генеральская дочь, так что намек на предыдущую роль Азарзар очевиден.
А что Ева, имя которой звучит в названии пьесы? Роль помощницы-тихони всемогущей Марго, которая втирается в доверие к актрисе и начинает сражаться с ней за место под театральными софитами, исполняет Сюзанна Папян. На эту актрису в Израиле обратили внимание давно, она успешно работает в кино и на ТВ (вспомним здесь хотя бы главную роль в нашумевшем сериале "Совецка", но было и немало других), а также успела засветиться в нескольких ярких ролях в театре.
В отличие от героини Азарзар, Папян предпочитает полутона, особенно вначале, когда Ева, прикидываясь серой мышью, рассказывает грустные истории собственной жизни. Первую часть спектакля Папян отыгрывает практически идеально: ее героине веришь с первого слова, она умело создает трогательный образ, не боится поплакать и попадает в нужный контраст со своей партнершей.
В финальных сценах, когда Ева окончательно перевоплощается в Марго, Папян немного не хватает темперамента, чтобы зритель поверил в трансформацию ее героини. Хотя роль удачная и наверняка станет одной из ключевых в ее карьере.
Еще одно имя, которое нельзя не упомянуть в связи с этой постановкой, - Рони Бродецки. На сегодняшний день она один из самых востребованных режиссеров в Израиле. Ее "Хубеза" и "Тартюф" в Камерном выделяются самобытностью и неожиданными идеями.
Что заставило Бродецки в своей новой работе поставить очень традиционный спектакль, где ее фирменный юмор проявится лишь в одном-двух моментах (зрители сразу поймут, каких именно) - сказать трудно. Идет ли речь о новой фазе в ее творчестве или же "Все о Еве" станет единственным исключением из правил?
После того как режиссер выпустит в "Гешере" свою версию "Визита дамы", можно будет понять, какая из версий более правдоподобна. Простора для фантазии в пьесе Фридриха Дюрренматта ведь более чем достаточно. Если у Бродецки вновь появится желание покуражиться, разумеется.